2003年10月25日（土）通常練習

［練習会場、時間］群馬県生涯学習センター・音楽練習室、18時～21時30分
［練習メニュー］体操、呼吸、発声練習（北川さん）、曲目練習（中曽根先生）
［練習曲目］男声合唱組曲「草野心平の詩から」より全曲
［練習参加人数］トップ；１、セカンド；３、バリトン；３、ベース；１

私はまたも練習に不参加。風邪をひいてしまったのは不覚、痛手、残念無念…。
こんな弱い私に代わり、セカンド吉田さんよりレポートをいただきましたので、以下に紹介します。

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体操、呼吸、発声は北川さんが担当。
呼吸のときに、「４拍で吸って４拍息を止めて４拍又は８拍で吐く」というのをやり、４拍息を止めるという呼吸練習が斬新でとても特徴的だった。「息を止めている間、胸が痛くなるようではダメで、腹筋がピクピクするような感じにならないといけない。」とのこと。よく、「お腹で支える」という表現を使うが、息を止める練習により「お腹で支える」というのが体で実感できた。
曲目練習は、今回は「草野心平の詩から」の嵐。
まずは「石家荘にて」。指揮者から、この曲に限らず、発声が、声を前に集中して響かせるような感じに傾注しすぎている点が気になるとの指摘を受け、もっと頭の後ろからまろやかな声を出すことにも気を使ってほしいとのこと。もちろんビンビン響かせなければならないような発声も曲によってはあるが、特にこの曲についてはまろやかさが欲しいとのこと。
曲の中での注意点としては、「潮香嗅ぎし女」の「おんな」の「お」をもっと深めの声で。
「白き夜を」の「を」は、以前「Ｗ」を付けるような感じで、と指摘したが、それだとあまりにも「を」が目立ちすぎてしまう。「を」はあくまでも助詞だから、あまり強調しすぎないようにとの注意を受けた。
ベースが単独で「耳環の～み～」と歌うところでは『「み」が低すぎて苦しそう』に聞こえるが、ベースとしては出ない音域ではないのでもっと楽に出して欲しいとの指摘を受け、ベースはすぐに対応した。
「あああ～ああ」の部分は、「震えたり」の「エコー」として考えて欲しいとのこと。
「十文字愛憎の底」以下は、もっと口を動かして喋ってもらいたいとのこと。（これは以前にも指摘を受けている点なので、指揮者に何度も同じことを言わせないよう、皆さん気を付けましょう。）この辺りの意味は、それぞれ解釈や、感じるものが違っても良いから、各自で訴えるものを頭に描きながら歌って欲しいとのこと。例えば「愛憎」は、口先の浅い声で歌っていては「愛憎」にはならない。楽譜では「ひらがな」で書かれているが、例えば「じゅうもじあいぞうのそこ」は「十文字愛憎の底」という言葉を意識して欲しいとのこと。（私個人の考えだが、楽譜の余白に「漢字」を書き添えておくのが良いと思います。外国語の歌なら「意味」を書き添えておくのも良いと思います。そうしないと意味もわからず、ただ言葉を音にのせているだけで、詩が聴衆に伝わりません。）
最後の「ゆくなり～」で伸ばすところは、しっかりお腹で支えるようにとのこと。
２曲目は「天」。
「あんまりまぶしく」の「し」は無声音とのことを再確認。
「微塵がきしむ～」の「む」をもっと深く「も」に近いぐらいでとのこと。
「人間も見えない、鳥も樹木も～」はオクターブユニゾンなので、まずは「テナー系」と「ベース系」で音色をあわせること。最終的には四声で音色を合わせていきたいとのこと。
３曲目は「雨」。
セカンドの「何千メートルの天の奥から並んでくる雨が」は３人で音色もピッチもよく合わせ、「な」「て」「お」「な」「あ」の語頭を強調して歌い込んで欲しいとのこと。
「番傘」にあたる雨のうるさい？激しい？雨音が聞こえてくるように、曲を作っていきたいとのこと。
「もやが生まれ」からは、がらっと明るくしてほしいとのこと。最後のロングトーンは「カンニングブレス」がぶつ、ぶつ、と切れる感じになるので、す～っと消えて、す～っと入るようにとのこと。ここはフォルテだが、他のパートの音量をよく聞いて他パートに合わせるようにとのこと。
４曲目はフェイントで「金魚」。
やはり「深い」以下のベース系がこの曲の命ともいえるので、音色・ピッチに細心の注意を払わなければならない。
「ねむの花」以降の下三声のハミングのハーモニーをしっかり捉えるようにとのこと。
「金魚は沈む」の「ず」が、セカンドのピッチが低いとの注意を受けた。
「朱いぼかし」の「し」でデクレッシェンドがかかるが、しぼむのが早すぎるとのこと。
最後は、余り時間もなくなり「さくら散る」を軽く流した。
「まいおちる」グループは１文字１文字刻むのではなくて、大きなフレーズで捉えて欲しいとのこと。特に音が一緒に動いてハモるその動きで１つのフレーズとして捉えて欲しいとのこと。
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